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第六十二章 嗯？感觉不太一样哦！（第1页）
《杰出公民》很学院派…
以前条件不好的时候大家着重演员和剧本的发挥，慢慢形成了这种先入为主的观念…
什么观念？
电影最重要的是演员和导演…
只有演员和导演才是灵魂，是核心，一部电影的好，就是导演想法好，演员表演好，其他所有工作人员都是工具人，他们的存在只是为了实现导演的想法，给演员一个飙戏的场地。
镜头、音乐、道具、特效、剪辑，电影中所有其他的环节都完全无视…
这个标准来看，越文艺越好！
学院派推崇的就是这样的作品！
后来啊，他们的眼中的旁门左道慢慢甚至能够代替他们了…
他们开始害怕，影响了饭碗，但他们不愿意学习。
他们不愿意相信两者结合更能也更好地发展…
就依靠他们认为优秀的标准维持他们的体面。
发展？算了吧…
扯回来，这些话的意思是《杰出公民》很符合欧洲电影节的口味，无论是画面还是镜头非常电影感…
一般来讲，拍艺术家的电影，导演往往做了浪漫化处理。
比如《莫扎特传》，就刻意强调他的疯狂和天真；
比如《莎翁情史》，这位文学史上最伟大的剧作家，就像个二流男明星天天制造绯闻…
《杰出公民》的主角是个大作家。
这个其实很有戏剧感，因为作家和现实的关系，很荒诞。
一般人对文学根本不关心，关心的是文学带来的其他东西。
这就注定作家和现实是格格不入的。
《杰出公民》的主人公，是举世闻名的大作家，获得了诺贝尔文学奖…
官员和他吃饭，着名大学授予他荣誉学位，文化活动请他当评委。赶时髦的人把他的书当谈资，肤浅之辈想和他拍照合影。
他写不出书了。
故乡这时邀请了他。
但是他对故乡是一种什么关系呢？或者说所有的作家和故乡之间存在一种什么关系？
作家是一些天然不满足的人，他们对故乡的粗鄙一定是深恶痛绝的。虚荣心是成为作家的首要条件，因此任何作家必然是要离家出走的。
所以，鲁迅说：伟人往往不容于故乡。
更何况，主人公的作品属于乡土派…
所以，拿了奖之后，很多人质疑：为什么在你的小说里，家乡人民的形象都那么丑陋?
给他扣上‘靠诋毁自己的同胞来发财‘的‘叛徒’的罪名。
描绘黑暗面=诋毁。
类似的逻辑，在世界各地屡试不爽。
回到故乡的他，遇到了一系列不可控的事情，而且乡民们对文学根本不感兴趣，只是理所当然的想从他身上谋取利益…
电影里特意安排了男主角三天里做了三次讲座；
第一次，人满为患，大家抱着看熊猫一样的心情，要来听听这个诺贝尔文学奖获得者会带来什么新世界的资讯；
到了第二次，人已经少了一半，艺术家协会的会长冲进来，手里拿着一堆散发印着男主角小说片段的传单：“大家看看，这个人就是通过诋毁自己的故乡，来讨好整个欧洲！”
第三次，则是准备离开，整个讲座现场只剩下了5个人…
其实，如果沉旭东够胆量的话，可以写一点上面定调子的剧情。
毕竟，在中国，舆论的力量通常是自上而下的！
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